FEDERICO DE IBARZÁBAL 
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con sus cualidades superiores de sugerencia y de emoción. Fué, 
por tanto, siempre, un poeta verídico y en todo momento su poesía 
resultó fuertemente ideológica. De ahí su triunfo. 
Al azar abro este libro, al que tan superficialmente aludo, y 
leo en Ritmos, esta estrofa sugerente: 
¿Qué tiene mi corazón 
que una inquietante canción 
vierte, 
como vierte sus agravios 
mi vencimiento, en los labios 
de la muerte? 
No hay, desde luego, aquí, profundidades metafísicas. Pero 
tampoco es una estrofa hueca. Expresad en prosa la idea puesta 
en ritmo y será el producto de una meditación enfermiza. Pero 
será idea. 
Esta composición termina: 
En lo gris de aquesta hora 
un espíritu que mora 
en ignorada región, 
en mí sus pesares vierte... 
¡Y la canción de la muerte 
penetra en mi corazón! 
La estrofa es más completa. A la dulzura pensativa del asunto, 
da su unidad, su perfección, la técnica del metro. Eso mismo no 
puede decirse de otro modo. Hoy Ibarzábal no lograría superar 
ese final de Ritmos. 
* 
Pero dejemos Huerto Lírico. Es muy remoto y basta una alu 
sión para salvarlo del olvido. Cronológicamente Ibarzábal editó 
en 1916, El Balcón de Julieta. Fué la primera producción defini 
tiva de su estro. Después de Ala ninguna obra se ha editado, en 
verso, que la supere o que la iguale, por la razón fundamental 
de que, a mi juicio, ningún poeta, con excepción de Acosta, es 
superior a Federico de Ibarzábal. El Balcón de Julieta es obra 
sana, fuerte, perdurable, efectiva, sin lamentaciones ni lacrimeos. 
Intégranla, exclusivamente, sonetos, si tal denominación retórica