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LA PRINCESA DEL TRANSIBERIANO 
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cinematográficas, las que no son inteligentes, creen, 
desde luego, que son capaces de todo. 
Míster O'Brien sonrió: 
—Y, efectivamente, no mienten al decirlo y al pen- 
sarlo: «son capaces de todo», ¡claro está!, de todo. 
¡No lo sabe usted muy bien! Yo, sí, y como son ca- 
paces de todo, pues son capaces de hacer «todo eso» 
que hacen y que el público, algunas veces, acepta no 
debiendo aceptarlo; porque nosotros, que vemos de 
cerca cómo se trabaja y que estamos acostumbra- 
dos profesional y técnicamente a esta clase de tra- 
bajos, «estamos en el secreto»; pero el público tiene 
una gran buena fe; se deja deslumbrar por «la me- 
dia luz» y un ambiente bien presentado, un vestido 
de corte original, tres gestos oportunos y una músi- 
ca más o menos sincronizada; pero yo le aseguro a 
usted, mi querido amigo, que hay cada película por 
esos mundos de Dios, que a nosotros nos produce mu- 
cho dinero, ¡eso sí!, gracias a la gran publicidad con 
que la lanzamos, pero que, después de hecha, «de 
muy buena gana la quemaríamos», si no fuera por el 
mucho dinero que costó terminarla. Pero, ¿qué quie- 
re usted? Los intereses creados. Una vez que una pe- 
lícula se termina, hay que lanzarla al mercado, hay 
que venderla, «esté bien o esté mal». ¿No ve usted que 
ha costado muchos dólares? Volver a empezar, por el 
trabajo de una determinada artista, ¡eso no es po- 
sible en los negocios! Y se la imponemos al público, 
«quieras que no», y el público «se la traga». Claro, que 
algún crítico dice, de cuando en cuando, «que está 
mal»; pero no se atreve tampoco a censurar franca- 
mente el trabajo de las grandes «estrellas»; primero, 
Porque siempre los intereses creados, mi amigo, los 
críticos aquí, en los Estados Unidos, y fuera de aquí, 
en su mayoría, tienen vinculaciones con negocios ci- 
nematográficos. ¡Es la vida! Se vive de eso: son con- 
tratos de publicidad, dólares; en el fondo, como usted 
ya sabe, mi querido míster Simpson, todo es cuestión