E E IA AA 
LA PRINCESA DEL TRANSIBERIANO 233 
la gran artista cinematográfica de los «estudios» de 
Hollywood, «pudiese ser aquella niña que yo vi en 
París y que Mizzi aseguraba que era mi hija»; y en- 
tonces, sin haber escuchado la historia de Eva, y sin 
que se me ocurriera sospechar lo que ahora sospe- 
cho, sin escrúpulo alguno, «hubiese amado a Eva» 
¿Por qué la fatalidad de haber escuchado su historia 
y la estilización de mi fantasía rebuscando obstácu- 
los entre nuestras relaciones para evitarlas, ha de 
destruir una página pasional que puede ser muy in- 
teresante entre esa mujer y yo?» 
John, después de este último razonamiento, pare- 
ció serenarse, y, tranquilizándose, se durmió. 
Al día siguiente, a las cinco de la tarde, estaban 
reunidos en el despacho de míster O'Brien Eva y 
John; el novelista había telefoneado a la «estrella» 
después de su entrevista con el gran hombre de ne- 
gocios cinematográfico, y como Eva no estaba en su 
casa cuando John la telefoneó, dejó el recado a Jac- 
kie. Eva, puntual, llegó, sin embargo, después que 
John. Al entrar la «estrella» en el despacho, míster 
O'Brien y John se pusieron en pie, saludándola afec- 
tuosamente. 
Mientras tomaban un té, ilustrado con sandwiches, 
kakes, pasteles, bombones y otras golosinas, hablaron 
de la fecha en que se podrían comenzar los trabajos; 
míster O'Brien consultó unos documentos que había 
en una carpeta rotulada: «La princesa del Transibe- 
riano»; las anotaciones proporcionadas por el direc- 
tor del personal y los jefes de secciones: construcción 
de ambientes internos, técnicos de aparatos sonoros, 
etcétera, y míster O'Brien dijo: 
—¿Cuánto tiempo necesitará usted, Eva, para pre- 
pararse los vestidos que requiere este film? 
Eva hizo un cálculo mental, y dijo: 
En primer término, necesito «el guión» de la pe- 
lícula; yo no he podido hacer aún el cálculo de mis 
vestidos, porque no sé cómo está hecho el découpage