LA PRINCESA DEL TRANSIBERIANO 25 
Y 
desconocidos», en todas las estaciones emisoras del 
mundo, han acordado, y aunque hay programas para 
todos los gustos, es necesario someter nuestro deseo 
personal a ese encasillado que constituyen los pro- 
egramas de todo el mundo; con los gramófonos su- 
cede igual: por muy rica que sea la colección de dis- 
cos que usted tenga, siempre faltarán discos y, pro- 
bablemente, no estará el disco de aquel fragmento 
musical que a usted se le ocurra oír en un momen- 
to determinado; en cambio, cuando oímos, a volun- 
tad, la música de un autor predilecto... Por ejemplo, 
si yo ahora le dijera a usted: ¡Cómo me gustaría oír 
cualquier cosa, algo de Grieg, que es mi autor favo- 
rito, pues usted, abriendo el piano, quizá buscando 
entre su biblioteca musical la partitura, si no lo sabe 
usted de memoria, podría satisfacer mi deseo o mi 
capricho; en cambio, a lo mejor, buscamos hoy el 
programa de las estaciones emisoras mundiales y, 
por casualidad, hoy y a esta hora, no nos encontra- 
mos en parte alguna con Grieg. En cambio, si usted 
no fuera tan egoísta, se sentaría al piano ahora mis- 
mo y, después de preguntarme: «¿Qué parte de Peer 
Gint quiere usted oír?», yo la respondería: La can- 
ción de Solweig», y usted la interpretaría para que yo 
la oyera. 
Eva Lynn, sin decir ni una palabra, se dirigió al 
piano; abrió el teclado, se sentó frente a él y, con un 
estilo maravilloso y un buen gusto exquisito, inter- 
pretó La canción de Solweig, de Grieg, con una maes- 
tría formidable y, sobre todo, dando a la música un 
estilo peculiar, personalísimo, único, muy apasiona- 
do; que brotaba de los dedos de la artista, que, al 
acariciar las teclas del piano, producían una sensa- 
ción profunda que exteriorizaba todo su temperamen- 
to eslavo, intensamente misterioso, con una mezcla 
de sensualismo, arrebato, rugido de tempestad y lá- 
grimas de ternura; entremezclado todo, en el fondo 
del alma de aquella mujer. Cuando terminó de tocar,