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NOSOTROS 
Exceptuando a los Simbolistas, todas las escuelas literarías 
son hijas, más o menos adulterinas, del Romanticismo. Es un 
hecho irrefutable que desde más de un siglo, la literatura fran- 
cesa se funda en su conjunto y en lo esencial en la misma base. 
Tiempo ha que en Francia se dejó de ser clásico, es decir razo- 
nable y sano, según la expresión de Goethe. 
¿Qué podemos pensar de las últimas realizaciones france- 
sas? Que auguran un nuevo clasicismo. El francés quiere fa- 
bricar y organizar estéticamente la realidad. Su principio direc- 
tor no es el vuelo platónico hacia el ideal, sino su predilección por 
el “juste milieu”, por colocarse a la misma distancia de los extre- 
mos. La Nación francesa, lógica y crítica, tiene un verdadero 
culto por lo moderado y lo que pudiera haber de mediocre en 
esa concepción es elevado por el padrinazgo de la antigiiedad 
:ásica. 
Podemos pronosticar que los escritores modernos harán como 
los predecesores, que no quebrarán la continuidad de los esfuer- 
zos hacia un ideal humano. 
Ayer Valery entraba en la Academia Francesa; hoy es Mau- 
riac; mañana será uno de estos escritores oníricos que explo- 
raron las riberas desconocidas del yo y de la idea. Y el ejemplo 
que tenemos del más interesante nos autoriza a decirlo. Cocteau 
aspira inconscientemente, por toda una faz de su arte —brevedad, 
precisión, silueta—, a poner a la inteligencia en su lugar: a la 
cabecera. Y si no, léanse estos versos sacados de su última obra : 
Grecia pequeña y sagrada, 
A los números su perfil igual; 
Enteramente con tiza 
Sobre el negro pizarrón del sol 
Atenea de ojos de chivo, 
De armas de saltamonte 
Zalamera acaricia los bucles 
De un templo en pie junto a ella, 
¡Pelops! Estatuas hechas con 
El asqueroso obsequio de Perseo 
A Palas, jamás agujereada, 
Saltamonte de la arena griega. 
ARIEL ATLÁN. 
Buenos Aires, 1933.