9 de Marzo de 1938
El cine és un monstruo moderno !
(Continuación de la página 26)
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de cosas que me enseñaron a vivir,
Trabajé de corredor de máquinas de
“oser, También estuve en un saladero
lel Cerro, allá en Montevideo. Entré
:0mo sereno y fuí ascendiendo hasta
legar a ser secretario particular del
lueño. Este me envió al Brasil como
¡:dministrador de un saladero y de tres
sstancias de su' propiedad, Dos años
asé en el Brasil. De allí me vine a
3uenos Aires, Aquí fuí empleado de
"rigoríficos, como despachante de
Aduana, y entré después en el Ferro-
:arril Central Argentino, Trabajé en
a sección Tráfico y fuí empleado de
2 Gerencia. o
—¿Y el teatro?...
— Eso vino después, Es decir, como
rofesional empecé más tarde, que co-
no aficionado lo era ya desde mis
dempos de estudiante, Seguí “varios
:ursos en Montevideo, en la Escuela
Experimental de Arte Dramático, crea-
la por José Batlle y Ordóñez, y diri-
ida por Jacinta Pezzana, Por cierto
ue recuerdo que llegamos a ingresar
loscientos, y cuando yo salí sólo éra-
nos veinte alumnos. De esos veints
ólo dos llegamos a ser actores de pro-
esión: Domingo Sapelli y yo. Exacta-
nente el uno por ciento de los ins-
riptos... -
”Casi tanto como las enseñanzas de
“acinta Pezzana le debo a las de mi
adre, que, desde que yo era un niño,
ne inculcó la pasión del teatro. Mi
xadre, que era escultor en madera, tu-
7/0 siempre una gran afición al arte
le la escena. El mismo se sentía un
co actor y otro poco dramaturgo, y
'uando tallaba sus figuras parecía qué
stuviera dando formas a personajes
iramáticos. Cada vez que pasaba por
dontevideo una compañía de calidad,
10 se escapaba sin que la viéramos
(Continúa en la página 53)
“— Pues las mías no-— expresa Ca-
viglia. — No sea que luego pinchen
demasiado... -
"A todo esto. — - prosigue, — usted
quería saber si mi alejamiento del tea-
tro y mi incorporación al cine son per-
manentes o transitorios. Eso es tan
difícil de-saber como si la película que
estamos haciendo tendrá o no éxito
de público. En casi todas mis determi-
naciones ha habido siempre un motivo
superior que me obligó a tomar tal o
cual actitud. Por mucho que nos .con-
trolemos, siempre hay un factor fata-
lista que decide nuestros actos.
. — ¿Y cuál fué el factor que lo apar-
tó del teatro? o
— El teatro mismo, o, mejor dicho,
el estado actual del teatro, que cierra
las puertas a toda aspiración superior.
— ¡El teatro se hunde!... — excla-
ma el recién venido de Hollywood.
mientras se frota las manos, subrayan-
do su profecía con una expresión de
regocijo.
— Yo no diría tanto — replica Ca-
viglia. — Pero sí que desde hace unos
años parece ir barranca abajo. Y esto
es inútil negarlo, pues lo estamos vien-
do. ¿No ha otservado usted que ahora
los estrenos teatrales ni siquiera inte-
resan a la gente del ambiente? ¿Dón-
de están aquellas noches de estreno
que congregaban en la sala de un tea-
tro a cuantos significaban algo en la
vida artística de la ciudad?
" — ¿Que dónde están?... En los ci-
nes, en los cines — retruca el otro, —
Y si no, vayan ustedes al estreno de
cualquier película nacional.
— ¿A qué atribuye usted el estado
actual del teatro? — preguntamos a
Caviglia.
-— No sería fácil precisar responsa-
dilidades — nos responde, — Pero si
yo tuviera autoridad para hacer ese
proceso, los empresarios no iban a sa-
lir muy bien parados. En otros tiem-
pos, todavía cuando yo me inicié en el
teatro, cada uno ocupaba su lugar. El
templo de Talía descansa sobre cuatro
columnas, que pueden rotularse así,
por orden jerárquico: el autor, el di-
rector, el intérprete y el empresario,
Cada cual, dentro de sus fuerzas, me-
tía hombro para sostener el edificio
común. Pero, poco a -poco, el empresa-
rio fué absorbiendo las atribuciones de
los otros tres, hasta llegar a conver-
tirse en ese tipo de empresario-dicta-
dor; que es el que impera hoy. El au-
tor debe someterse a su omnímoda vo-
luntad; el director, salvo contadísimas
excepciones, no es más que un. testa-
ferro suyo, y el actor, cuando no es a
la vez empresa, resulta un simple affi-
che sobre la boletería, y cuando es el
empresario de sí mismo... también, *
— Todo eso son: apariencias, -espe-
jismos — rebate el 'de Hollywood. —
El teatro se hunde porque está viejo.
En el panorama de los espectáculos
modernos, el teatro ocupa el mismo lu-
gar que, en el mundo de la música,
ocupa el clavicordio. ¿Quién piensa hoy
en tocar el clavicordio, habiendo tan
magníficos pianos? ¿Quién va a ocu-
parse hoy de teatro habiendo tan for-
midables películas? o
— Su comparación no me convence
mucho — replica Caviglia. — Admi-
tiendo que el teatro sea como un viejo
clavicordio, no debe olvidarse que el
arte musical no reside en el instru-
mento mismo, sino en las manos que
lo tocan. Y este es el mayor mal del
teatro de hoy: que lo manejan manos
no siempre virtuosas, en el sentido éti-
“0 y estético de la palabra. :. -
El. hombre de Hollvwood intenta
aducir algo en contra, naturalmente,
de las frases anteriores de Caviglia.
Zero en el mismo momento, por fortu-
1a, cruza frente a nosotros la esbelta
ilueta de Mecha Ortiz, y nuestro es-
»ontáneo contencor se acerca a la ac-
riz; suponemos que a seguir polemi-
ando con ella. Nosotros aprovechamos
a coyuntura para biografiar a nues-
ro reporteado de hoy.
BREVE BIOGRAFIA DEL ACTOR
-—— Yo nací en 1895, en la otra mar-
reñ del Plata — nos declara Caviglia,
idelantándose y aun excediéndose a
westras preguntas, — Estudié hasta
1 tercer año del Colegio Nacional.
uando dejé de estudiar fuí una punta
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