ILY Pons nos ha citado a las 
siete de la tarde en su depar- 
. tamento del Plaza Hotel. 
Cuando nos dirigimos a la ci- 
ta, nos acompaña el señor Carmelo 
Francione, muy vinculado a todas las 
expresiones del teatro lírico en Sud 
América. El señor Francione es tam- 
bién un archivo viviente de la vida y 
milagros de cuantos músicos y cantan- 
tes han desfilado por esta parte del 
continente. Sus informes van avalua- 
dos por el marchamo de la experiencia 
y la autenticidad. Por él confirmamos 
algunos datos biográficos de Lily Pons, 
que ya sabíamos, y conocemos otros 
más nuevos, hasta donde puede serlo 
cuánto se refiere a la vida de una ar- 
tista famosa. 
—Lily Pons nació en Cannes, en 
1903 — nos asegura Carmelo Fran- 
cione. — El padre era francés y la 
madre italiana: Tenían un pequeño co- 
mercio en la bella ciudad francesa, y 
Lily recibió uns educación esmerada. 
Estudió idiomas, historia, literatura y 
algo de música. Siempre fué delgadi- 
ta, fina, delicada. . Tenía dos debilida- 
des, además de la física: el canto y 
los pájaros cantores. Llegó a tener 
uma colección bastante completa de 
canarios, jilgueros, ruiseñores, Su in- 
fancia y su adolescencia transcurrie- 
En un “deshabillé 
nañanero, Lily Pon: 
se dispone a despa- 
:har su correspor- 
dencia porticular e- 
4 despacho del 2 
a Hot. 
z0mo Or- 
'eo, la diva 
le la voz 
le oro tie- 
ne la fa- 
>ultad de 
lomesticar 
1 las fieras 
Una prueba 
le ello es 
este leopar- 
io, propie- 
dad de Lily 
Pons, que le 
regalara un 
aríncipe ru- 
so, Y que la 
artista ha 
convertido 
en su fiel 
muardian. 
'on en un, medio propicio a su espíri- 
u inquieto y a su sensibilidad bien 
emplada, porque a pesar de su apa- 
ente debilidad, Lily Pons tuvo desde 
'hica un carácter resuelto. Le gustaba 
uidar a los pájaros; pero prefería 
a compañía de las personas mayores 
cla de los niños de su edad. Seeún 
- PONS 
J 
La diva 
me ha contado ella misma, había una 
lesproporción: entre su desarrollo y 
u inteligencia. A los seis años, sólo 
enía amigas de doce, y a los doce al- 
ernaba con las muchachas y los mu- 
hachos de quince y de veinte. Y se 
ntendía mejor con los de veinte que 
'on los. de quince, 
—No sabíamos que hubiera figura- 
o entre los artistas precoces. 
—No lo fué, en realidad. Su preco- 
idad se manifestó más en la vida 
jue en el arte. En el arte lírico, sobre 
odo, no tuvo nada de precoz. Más 
den sucedió lo contrario, pues llegó a 
1 un poco tarde, como todo el mun- 
lo sabe, Lo que ya no es tan sabido, 
$ que antes de dedicarse a la ópera 
ué actriz dramática. Pero mejor será 
¡ue ella misma le cuente lo que hizo 
ntes de incorporarse al mundo de la 
írica. Yo me reservo para referirle, 
m easo-de que los necesite, algunos de- 
alles de la existencia de la diva. que 
:3 la que conozco meiar. 
ing, de Nueva York, y he querido em- 
zar por conocer personalmenté a 
níster Filiberto, del que ya he sido 
ntérprete. Con una orquesta de cín- 
uenta profesores grabé en Nueva 
fork su tango “Caminito”, del que se 
"endieron millares de discos, “Camini- 
0” desarrolla una melodía originalísi- 
ma, y el músico que supo sentirla y 
:xpresarla, bien puede decir que tiene 
ma personalidad y un estilo. Pero aho- 
ra, más que los tangos, me intereso 
por otras expresiones del folklore crio- 
Jo, especialmente por los cantos y 
danzas del campo. 
—Yo también las prefiero a los tan- 
ros — interviene Lily Pons. — Sobre 
odo. hay una tonada argentina, esa 
jue dice “Ay, ay, ay”, que me gus- 
:aría aprender a cantar. Recuerdo ha- 
»erla oído una vez, no sé dónde, al te- 
nor español Miguel Fleta. O tal vez 
2n un disco, no estoy segura. 
—ñBSería en un disco de Fleta — 
aclara Francione, que nos suministra 
2 seguida estas referencias del esposo 
le Lily Pons: — El maestro Kostela- 
1etz es ruso de origen, pero lleva mu- 
:ho tiempo en los Estados Unidos. Ade- 
nás de dirigir la orquesta de ia Co- 
umbia Broadcasting, es autor de mú- 
tica de fondo para películas R. E. O. 
7 segundo director de la Opera Im- 
xxrial y de la Metrovolitan Opera 
Touse. 
——Y además, es mí maestro — agre- 
za Lily Pons. — Bajo su dirección in- 
corporé últimamente a mi repertorio 
*Le cog d'or”, de Rimsky Korsakow, 
nterpretando mi parte tal y como apa- 
rece en la obra, es decir, que lo canto 
y lo bailo. 
. —¿Hace mucho que se casaron? —- 
:noguirimos, 
...Mes y medio — responde ella, — 
El primer mes de nuestras bodas lo 
celebramos en el aire, pues coincidió 
on el último día de nuestro Viaje de 
ESTUDIO EL BAILE Y QUIERE 
APRENDER “EL “AY. AY, AY” 
Hemos llegado al departamento de 
sily Pons, y el señor Francione mos 
irve de introductor de embajadores. 
Jos presenta a la diva y ella, a su 
rez, hace lo propio con su esposo, el 
naestro Andrés Kostelanetz. Con- ellos 
se halla también el doctor Miguel F. 
Zadilla, y poco después aparecc otro 
amigo de todos los presentes, al señor 
zermán de Elizalde, El doctor Padilla 
»ide fecha al matrimonio para que éste 
iga algunas composiciones de Juan de 
Jios Filiberto, que serán ejecutadas 
»r el propio autor. Cuando han fijado 
:1 día más conveniente, el maestre 
Tostelanetz . nos explica: 
— Estoy muy interesado por estudiar 
») folklore argentino, para incorporar 
Igunas composiciones a la orquesta 
we dirijo en la Columbia EBrondcas-