31 de agosto de 1938 
> - 1938 Por HORACIC 
| catro nacional REGA MOLINA 
EL PROBLEMA DEL TEATRO, DEL CINE FE DE ERRATAS 
Y DE LA RADIO LA HISTORIA DE SIEMPRE. 
Ricardo. — Hay todavía una fe más 
*xtraña que la fe del discípulo en su 
maestro. - 
Roberto. — ¿Y es? 
Ricardo, — La fe del maestro en el 
discípulo que lo va a traicionar, 
James: Joyce. “Desterrados”. 
Opiniones encontradas renuevan, todos los días, el problema del 
teatro, del cine y de la radio. Cuando comenzaron a difundirse las 
películas parlantes, los autores y actores vieron en ellas un peligro 
mortal para el porvenir de la literatura escénica. Ese peligro ha que- 
dado estacionado por una causa que apareció, desde el nrimer mo- 
mento, como el atenuante más eficaz en la posible competencia: las 
películas están habladas en inglés en su enorme mayoría. Y ya se 
sabe que el teatro es voz, substancialmente. Y que el público va a él. 
más que a ver, a escuchar. 
Pero reducido el asunto a los límites naturales de cada país, al tea. 
tro nacional le ha aparecido un competidor terrible en el cine nacio- 
nal. Mientras aquél se estanca y sólo de vez en vez proporciona a los 
espectadores alguna pieza de acendrado valor, el cinematógrofo gana 
en prestigio y adeptos día a día. Las películas que se ofrecen repre- 
sentan adelantos técnicos e interpretativos evidentes. Y la transfu- 
sión de artistas y argumentos se efectúa en forma tal, que hoy resul- 
ta poco menos que difícil encontrar damas jóvenes de calidad para 
los conjuntos nativos. 
En cuanto a la radio, también ejerce su atracción, aunque, en ge- 
neral, la escasa jerarquía de las obras que se ofrecen la hayan con- 
vertido en un receptáculo de figuras mediocres, de actrices y acto- 
res sin contrato o posibilidad en otros medios más exigentes. 
 - 
Pero, de cualquier modo, si se lleva a cabo la reorganización ofi- 
cial de las broadcastings y se les exige programas depurados, el tea- 
tro nuede tener en las difustones por el aire motivos de preocupacio- 
nes concretas. 
La verdad es que todo obstáculo debe suponer, por lógica, un be- 
neficio si la condigna reacción ejerce su influencia depuradora. 
Nuestro teatro se estaba desenvolviendo en un ambiente demasiado 
holgado, favorecido por una población que aumenta día a día, por las 
escasas salas con que se contaba y por una hábil política — suicida 
a la larga, — consistente en explotar lo anecdótico, lo pintoresco, 
dentro de la ciudad y del campo. El auge del teatro, después del cen- 
tenario, obedeció a una reacción pública en favor de las líneas gene- 
rales de nuestra idiosincrasia. Pero la explotación de asuntos para- 
lelos ha conspirado profundamente contra su evolución racional. Y 
si bien en el cine y en la radio los malevos, las percantas, el turco fa- 
talista, el gallego verboso, el italiano impulsivo, el pertinaz tartama- 
do — introducido por los Ratti, — muestran las peores deformaciones 
de la especie; el mal, nor extenderse, no libra a la literatura teatral 
de una caída, que tiende a establecer un ángulo recto, con la indife- 
rencia que sobrevendrá si continúa tal estado de cosas. 
Conceptuamos como un error llevar al cine argumentos que, en su 
hora, constituyeron éxitos rotundos en el teatro o en la radio. Se si- 
gue así el ejemplo de Hollmvood en los últimos tiempos. Pero allí el 
sistema está impuesto casi por una superproducción que abastece a 
la mayoría de los mercados cinematográficos del mundo. Y se ha re- 
eurrido a argumentos secularmente consagrados e incorporados a la 
literatura universal, o de la época contemporánea, como ocurre con 
las obras de Shakespeare, de O'Neill, o con la adaptación de relatos, 
cuentos u novelas de autores ingleses, franceses, rusos o italianos. 
“ 
Por otra parte, el cinematógrafo tiene un insospechado porvenir 
en las provincias, donde las películas se estrenan a la par que en Bue- 
nos Aires, y a veces antes. Esto puede inducir a los elencos teatrales 
a prestarle al -público del interior el interés necesario, acrecentando 
las giras y realizándolas con renertorios selectos en las meses de in- 
vierno, 
" 
¿Qué novedad. de verdadera impor- 
'ancia ha ofrecido el teatro nacional 
ste año? 
Ninguna. —- - 
¿Qué artista se ha destacado en un 
nterpretación impar? 
Ninguno. 
¿Qué elenco ha realizado esfuerzo: 
»r mantener un nivel artístico supe- 
rior, sin descuidar por eso la atrac 
sión necesaria del público? 
Ninguno. 
E 
Los empresarios y directores comien- 
zan a.ponerse en actividad para con- 
tratar figuras para la próxima tempora- 
la. El cine y la radio constituyen una 
tuente de vida muy seria para los có- 
micos. Y muchos de ellos los prefieren 
El sentimiento de la popularidad ha 
variado mucho, Antes la vista del pú- 
ico y los aplausos constituían un es- 
Amulo y un premio de singular suges- 
ón para el artista, Ahora, las cartas 
de Jos admiradores y la muda expecta- 
tiva de la concurrencia en los cinema. 
tógrafos ha substituído a aquel secu 
lar principio de la fama. 
a 
“Lenín” en el teatro. Don Luis Pas. 
*arella ha escrito una pieza que lleva 
22 nombre del constructor de la nueva 
Rusia. Esta figura tiene un preceden- 
€ en nuestras letras: el “San Lenín 
de Arturo Capdevila, que, por lo me 
nos en el titulo (ignoramos el conteni 
do de la obra de Pascarella), ha ide 
más lejos. . 
Lo que aguantaba el público del Bue 
nos Aires colonial: 
Merino.—Anoche, amigo, perdiste 
Una grande cuchipanda, 
¡Qué linda cena nos dió 
mi señora doña Juana! 
Espejo.— ¡Cena! Pues ¿no fué ayer dí. 
De ayuno? 
Merino.—Bien lo reparas: 
.—- Colación quise decir.- 
Esvejo.— Pues para colación basta, 
Aunque haya veinte personas 
Con seis cuartos de ensalada 
Dos o tres panes en sopas 
Y un par de libras de pasas 
(De la comedia “Las superfluidades”, 
de Ramón de la Cruz, representada en 
el baís a fines del 1700.) 
Suele haber grandes artistas cuyos 
naridos viven en un perfecto anonima. 
to sin participar de sus triunfos, en e 
sentido artístico, y sin hacer nada 
por ellos. . 
Cierta vez, cn España, una primer: 
actriz presentó demanda de separaciór 
contra su marido, Alegaba, ante los 
tribunales, que- éste nunca había tra. 
bajado, viviendo siempre a costillas de 
ella, 
En su defensa, el “damnificado” ale 
86, entre otras cosas, que era tan buer 
marido, que una vez su mujer se que 
dó cuatro meses sir contrato y que é 
supo sobrellevar la situación sin que 
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