MUNDO JARGENTINO 
EN HOLLYWOOD, LOS ARTISTAS 
SU FISICO. NO POR SU HABILIDAD 
“Así están clasificados en Hollywood algunos de los 
—. tipos necesarios en las películas —. 
BANQUEROS 
Hombres entre 55 y 70 años, Robustos, con tendencia a gordura. Voz 
yruesa. Cabello cón canas abundantes. También sirve sí es calvo. Aspecto 
imponente. 
WAESTROS DE ESCUELA — : 
No puede medir más de 1.70 metro de estatura, Delgado. Principio de 
ralvicie o-calvicie total, Rostro anguloso que refleje humildad o resignación. 
DBREROS : . 
Deben tener aspecto de hombres fuertes y rudos. Cualquier estatura, 
siempre que no baje de 1.65 metro, : o 
MAYORDOMOS * . 
Tienen que ser altos y de físico rohusto. Edad, entre 40 y 66 años, Voz 
educada. No deben ser buenos mázos, pero sí tener cierta simpatía en el 
rostro. . - 
DELINCUENTES — ei - 
Feos. De aspecto antipático. Apariencia de fortaleza física. Voz gruesa. 
HOMBRES DE. CIENCIA A RA e” a 
- Ancianos. Calvos o con el cabello totalmente blanco. Se prefiere a los que 
tengan escasa estatvra y sean gruesos. Deben tener aspecto de hombrea 
buenos, — f 
Altos. cormilentos y elegantes. De aspecto marcial e imponente. — 
ED 
ñ S muy probable que al 
EA ver films norteame- 
EM ricanos hayan ustedes 
— exclamado ante un ar- 
tista que está haciendo el papel de 
juez: . , 
O que hayan dicho ante otro que hace 
de ladrón: . 
— ¡Qué cara de delincuente tiene! 
Lo cual significa que ambos, sim- 
plemente con sus rostros, lograron que 
ustedes los comprendiesen y se iden- 
tificasen con el personaje que estaban 
desempeñando. 
Y bien: ¿han pensado alguna vez 
en Ja influencia que el físico del ar- 
tista — sobre todo su rostro — ejerce 
mn el público? — 
Tal vez lo hayan pensado. 
Porque en realidad esto no es nuevo, 
aunque mucha gente no se detenga a 
pensar en él. 
En cambio, en Hollywood los produc- 
teres han hecho de esto un profundo 
estudio. Comprendieron la importancia 
que tenía para la pantalla. Y por eso 
crearon hombres con cara de juez, de 
obreros, de pistoleros, de mayordomos, 
de banqueros, de campesinos, de sir- 
vientes, de sabios, de maestros de es- 
cuela, de abogados, de militares. .., ¡Y 
hasta de periodistas! 
Esto, que a primera vista puede pa- 
recer gracioso 4 los lectores, no lo es 
para la industria cinematográfica. 
Dirán ustedes: 
— Admito que haya hombres con ca- 
ra de tontos o de listos, de malos o de 
buenos. .., ¡pero eso de que los haya 
con cara de jueces, de sirvientes o de 
aborados!... 
Y pensarán que en la vida real cual- 
quier hombre' con cualquier rostro tan- 
to puede ser un juez como un campe- 
sino o un sirviente. 
7 os cierto. Pero sóla en la vida real 
BELLEZA FEMENINA 
a parte estética de los films de 
vollywood la componen bellezas 
omo Ann Rutherford, a quienes 
iempre se presenta ligeras de 
opa. El público siempre ha re- 
cibido con agrado este tipo de 
“adornos” cinematográficos. 
En el cine, no. 
Porque el cine de Hollywood, que es 
1 que mayor influencia ha ejercido 
obre nosotros, nos ha obligado con 
*einte años de películas a que reconoz 
amos de inmediato, por sus rostros 
¡ué clase de tipos representan los ar- 
stas. 
Y lo han hecho con tanta habilidad, 
ue les basta mostrarnos a un artista 
lurante diez segundos para que por su 
'ostro deduzcamos si será el “bueno” 
» el “malo” del film. 
TECNICA DE HOLLYWOOD 
Hollywood nunca le da el papel de 
anquero a un hombre delgadito o de 
pecto insignificante, 
: Por qué? , 
Porque sabe que el público tiene for- 
ado de los hanqueros una ídea muy 
listinta a ésa. Cree que son hombres 
tos, corpulentos, de gruesa voz, ya 
mn poco viejos y de aspecto imponente, 
Hollywood nunca le da el papel de 
elincuente a un hombre hermoso o 
impático. . 
¿Por qué? - 
Porque sabe que el público tiene for- 
nado da los delincuentes una ideas tam- 
bién distinta. Cree que invariablemen. 
e son hombres feos, antipáticos/ rudos 
*1 sus modales y de fuerte contexturr 
sica, 
¡Claro que en la vida real hay ban- 
queros y delincuentes que son todo lo 
:ontrario de los que vemos en el cine! 
Pero es que en la vida real disponemos 
le años para conocer a una persona, 
nientras que en la pantalla disponemos 
apenas de minutos. Y por eso el cine 
tpela. al aspecto físico para hacernos 
0hocer a sus personajes lo antes posi- 
le, con lo cual consigue darnos am: 
“ente. 
EL PROBLEMA EN EL CINE 
—. NACIONAL 
En este sentido, como en muchos 
otros, nuestro séptimo arte sigue las 
LIBERTAD LAMARQUE, EN “LA LEY 
QUE OLVIDARON” 
Uno «de los motivos por los que Libertad 
Lamarque no convenció en su papel de 
sirvienta del mencionado film, fué el 
flequillo. con que aguí la vemos y que 
fué sin duda un error de raracterización