21 de septiembre de 1938 
SON CLASIFICADOS POR 
DE INTERPRETES 
Por KING. 
¿Sabía usted que en la Meca del cine hay actores 
que siempre hacen de jueces, de delincuentes, de mi- 
litares, de mayordomos, de hombres de ciencia o de 
banqueros simplemente porque tienen cara de eso? 
o. 
a 
huellas: de Hollywood, Pero — justo es 
consignarlo -— aguí no sele da tanta 
importancia como allá... 
- Aquí todavía no se ha reconocido la 
enorme influencia que sobre el público 
ejerce esa impresión que recibe al ver 
por primera vez'el rostro de im artis- 
La en la película. Todavía no se eligen 
los personajes adecuados. No se ancs 
la ventaja necesaria con el rostro del 
actor o la actriz. +. 
Se prefiere conquistar al espectador 
obligándolo a pensar durante una hora 
en lugar de conquistarlo en diez segun- 
dos por la visual, Parece como si ne 
* 
DELINCUENTE 
Humphrey Bogart siem» 
pre hace de “gangster”: 
Y es que tiene cara de 
eso, aunque enla vida 
real sea un pacífico ciu 
dadano. 
"MARY MAGUIERE 
Otro de los tipos tuventles que 
en la- Meca del cine emplean 
cada vez que se necesita poner 
un poco de buen gusto en las 
peliculas. Hay centenares de 
jóvenes como ésta, hermosas 
- y bien jormadas.. 
BANQUERO 
¿Cuántas veces lo 
hemos visto a Euge- 
ne Pallette haciendo 
de banquero o de mi- 
llonerio? Muchas, y 
su físico siempre nos 
ha hecho creer en su 
- mersonaje. 
GALAN GROTESCU 
Erik Rhodes desempeña con 
frecuencia esos personajes. Su 
rostro hace que el público crea 
en su condición de galán que 
siempre fracasa. — 
se reparase que el aspecto físico de un 
artista hace que muchas veces el pú 
blico “crea” o “no crea” en lo que é 
hace. Es decir, que se sienta identifi 
cado con él. 
Veamos, para expresarnos con ma: 
yor claridad, a tres artistas en otros 
tantos films nacionales estrenados hace 
tiempo. - 
Primero: Libertad Lamarque en “La 
ley que olvidaron”. ¿La recuerdan ha 
ciendo de sirvienta? ¿Recuerdan qué 
humildad tenía que demostrar? ¿Y re 
cuerdan también aquel flequillo y aque! 
maquillaje que le daban un terrible as: 
pecto de vampiresa? 
No negarán ustedes que así presen- 
tada nó se podía creer en su humil 
dad ni en su calidad de sirvienta... 
Segundo: Charlo en “Puerto Nuevo”. 
¿Lo recuerdan haciendo de “ciruja”? 
¿Recuerdan su correcta vestimenta, sv 
cabello reluciente y su impecable bigo- 
tito? No negarán ustedes que así pre- 
sentado no se podía creer en su calidad 
de desocupado... 
Tercero: Elias Alippi en. “Viento 
Norte”. ¿Recuerdan su papel de capi: 
tán del ejército? ¿Verdad que cuando 
pensamos en un capitán lo vemos a la 
manera de los que nos presenta Hol!y- 
wood? Es decir, alto, corpulento, mar- 
cial... El físico de Alippi impidió que 
el público creyese completamente er 
él... 
LA IMAGEN, FACTOR DECISIVO EN 
LA PANTALLA 
Por todos estos detalles comprende. 
rán ustedes la enorme importancia que 
el aspecto físico del artista tiene en el 
cine. 
Y lo tiene, porque para creer en el 
artista, al público le basta con verlo. 
Esa imagen que penetra por los ojos 
es decisiva. La captamos de inmediato 
y también de inmediato logramos o no 
identificarnos con ella. . 
Claro que nuestro cine no cuenta con 
las facilidades de Hollywood. Es tan 
elevado el número de gente que allá 
hay, que prácticamente hay entre ello? 
cualquier tipo que se desee. : 
Allá un director necesita a un de- 
lincuente que mida 1.80 metro de esta- 
tura, que pese noventa kilos exactos. 
que tenga la boca torcida y que además 
sea tuerto. Y veinticuatro horas des- 
pués, el director tiene exactamente al 
artista pedido. 
Pero aun cuando aquí se luche con la 
escasez de recursos, debe, sin embargo, 
darse. mayor importancia a este de- 
talle, que en Hollywood es uno de los 
que más atención reciben por parte de 
los directores,